Album der Woche: Caribou – „Our Love“

29.09.2014 von  

Caribou - Our LoveVÖ: 3. Oktober 2014
Web: caribou.fm
Label: City Slang
Kaufen: artistxite-Shop

„Es geht mir diesmal nicht um einen Sound oder ein Genre. Ich möchte mit meiner Musik nach vorne schauen können. All die Musiker, die ich verehre, reprĂ€sentieren diesen Ansatz: Miles Davis, John Coltrane, Can, die Zombies.“

Nichts ist so prĂ€gend wie die Erfahrung, ein Kind zu bekommen. Als Vater einer kleinen Tochter hat sich im Leben von Dan Snaith einiges geĂ€ndert. Sein neues Album Our Love klingt reifer, ĂŒberlegter und tiefer als die VorgĂ€nger. Snaith ist erwachsen geworden.

Vor rund zehn Jahren kommt das Album The Milk Of Human Kindness in die PlattenlĂ€den. Damit wird der Kanadier mit dem Pseudonym Caribou erstmals einer breiteren Hörerschicht bekannt. Als Manitoba veröffentlicht er schon zuvor einige Platten; die meisten werden in seiner erfolgreichen spĂ€teren Phase wiederveröffentlicht. 2012 kommt das bisher letzte Album von Snaith heraus, damals unter dem KĂŒnstlernamen Daphni. Mit diesem Album vollzieht sich auch eine stilistische Wandlung: „Wir werden inzwischen mehr fĂŒr Dance-Music-Festivals gebucht und spielen in Dance-Clubs. Das ist fĂŒr mich immer noch eine aufregende Entwicklung.“

Allein das kunstvolle Cover von Our Love, dem vierten Album von Caribou, spricht BĂ€nde. Ähnlich dem abstrakten, bunt gefĂ€rbten Pflanzenmeer findet Caribou in seiner Musik gekonnt die perfekte Mischung aus Minimalismus und Opulenz, nostalgischen KlĂ€ngen und futuristischen Rhythmen, Wehmut und GlĂŒckseligkeit. Sinnliche Tanzmusik-Nummern wie der Titeltrack oder All I Ever Need sind wie gemacht fĂŒr die kĂ€lter werdenden, herbstlichen NĂ€chte. Liebe ist wie zu erwarten eines der bestimmenden Themen. Der Opener Can’t Do Without You ist ein pulsierendes Mantra, das mit organischen Drums und kontinuierlichem Crescendo einen markanten Startpunkt setzt.

UnterstĂŒtzung bekommt Caribou von seinen kanadischen Kollegen Jessy Lanza und Owen Pallett. Second Chance lebt vom gehauchten Gesang der jungen SĂ€ngerin, deren letztjĂ€hriges DebĂŒt ein jubelndes Echo fand. Owen Pallett steht Caribou mit Rat und Tat zur Seite, gibt Feedback und VerbesserungsvorschlĂ€ge. Außerdem arrangiert er die Streicherparts von vier Songs, darunter dem metallisch-kaltem Silver: Ein verzerrter, prall klingender Beat steht im Gegensatz zu Caribous hoher, hallreicher Stimme.

Our Love ist ein Album, das sowohl zum Tanzen als auch zum TrÀumen einlÀdt. So etwas findet man leider viel zu selten. Grund genug, um Our Love einen Ehrenplatz im Plattenregal zu reservieren.

Unter allen Freunden von ByteFM verlosen wir einige Exemplare des Albums. Wer gewinnen möchte, schreibt eine E-Mail mit dem Betreff „Caribou“ und seiner/ihrer vollstĂ€ndigen Postanschrift an radio@byte.fm.

PrĂ€sentiert von ByteFM kommt Caribou fĂŒr sechs Konzerte nach Deutschland:

10.10.14 – Köln – E-Werk
11.10.14 – Hamburg – Grosse Freiheit 36
14.10.14 – Berlin – Berghain
15.10.14 – Leipzig – Conne Island
19.10.14 – MĂŒnchen – Muffathalle
12.03.15 – Berlin – Columbiahalle

Album der Woche: Aphex Twin – „Syro“

22.09.2014 von  

Aphex Twin - SyroVÖ: 19. September 2014
Web: Aphex Twin bei Facebook
Label: Warp
Kaufen: artistxite-Shop

Richard D. James alias Aphex Twin ist zweifellos das Enfant terrible der elektronischen Musikszene. Er provoziert und fasziniert seine AnhĂ€nger und zelebriert seine Auftritte wie kein Zweiter. Man weiß: Im Universum von Richard James herrschen eigene Regeln. Nicht zuletzt deshalb gilt der Ire als innovativster und einflussreichster Elektro-KĂŒnstler der letzten beiden Jahrzehnte.

„I‘m just some irritating, lying, ginger kid from Cornwall who should have been locked up in some youth detention centre. I just managed to escape and blag it into music”, gibt sich der KĂŒnstler gewohnt selbstironisch in einem Interview mit dem Guardian. Aphex Twin meidet den Kontakt mit der Presse und der Öffentlichkeit. Zahlreiche Mythen und GerĂŒchte ranken sich als Folge um den introvertierten Musiker. Mit darunter sind bizarre Geschichten von einem DJ-Gig, bei dem Sandpapier als TontrĂ€ger fungierte; einem funktionstĂŒchtigen Panzer als Garten-Vehikel und einem nie realisierten Remix fĂŒr Madonna, bei dem die SĂ€ngerin diverse TiergerĂ€usche imitieren sollte. So groß die Anzahl der Mythen – so groß die Anzahl an Pseudonymen, unter welchen Richard James ĂŒber die Jahre seine Meisterwerke veröffentlicht: Polygon Window, Caustic Window, Blue Calx, AFX, GAK, The Tuss. Sein Spiel mit IdentitĂ€ten und Geheimnissen hat er offenbar nicht verloren: Im August 2014 schwebt ein grĂŒner Zeppelin ĂŒber London mit dem unverwechselbaren Aphex Twin-Logo, kurz darauf werden Graffitis in New York City mit demselben Zeichen entdeckt. Fans und Musikredakteure auf der ganzen Welt schnappen nach Luft: Darf man rund 13 Jahren nach dem letzten Studioalbum Drukqs auf ein völlig neues Werk hoffen?

Mit Syro, der sechsten Platte von Aphex Twin, haben sich diese Hoffnungen nun bewahrheitet, von denen Anfang des Jahres wohl noch keiner zu trĂ€umen gewagt hĂ€tte. Der exzentrische SoundkĂŒnstler hat mit Syro ein Album realisiert, das mehr denn je zu seinen Wurzeln zurĂŒckkehrt und ‚typisch‘ nach Aphex Twin klingt, wenn man dieses Wort in diesem Kontext ĂŒberhaupt gebrauchen darf.
Im Universum von Richard James herrschen eigene Regeln: JĂ€he Rhythmuswechsel, schepperndes Bassrauschen, hektisch-flirrende Synthies, ĂŒberraschende MelodiefĂŒhrungen, schmutzige Drum’n’Bass-Beats. Dazu jagt James seine Ideen durch 138 Gadgets wie Drummachines, Synthesizer, Samplers und Vocoders. Im Artwork der Platte werden diese beachtenswert visualisiert. Um den Effekt der Abstraktion zu verstĂ€rken gibt Aphex Twin den zwölf StĂŒcken kryptisch-unaussprechliche Namen wie 4 bit 9d api+e+6 [126.26] oder CIRCLONT14 [152.97][shrymoming mix]. Dass die Platte ausgerechnet mit einer romantischen Klavier-EtĂŒde inklusive Vogelgezwitscher endet, kommt nicht von ungefĂ€hr: Dieser Gegensatz macht die verwirrende Traumwelt von Syro in einer unergrĂŒndlichen Art und Weise ‚rund‘ und offenbart das unermesslich vielfĂ€ltige Talent von Aphex Twin. Man weiß: Im Universum von Richard James herrschen eigene Regeln. Mit Syro wird klar, dass man es anders ausdrĂŒcken muss: Im Universum von Richard James herrschen keine Regeln mehr.

Unter allen Freunden von ByteFM verlosen wir einige Exemplare des Albums. Wer gewinnen möchte, schreibt eine E-Mail mit dem Betreff „Aphex Twin“ und seiner/ihrer vollstĂ€ndigen Postanschrift an radio@byte.fm.

Album der Woche: Jens Friebe – „Nackte Angst Zieh Dich An Wir Gehen Aus“

15.09.2014 von  

Jens Friebe - Nackte Angst Zieh Dich An Wir Gehen AusVÖ: 19. September 2014
Web: jens-friebe.de
Label: Staatsakt

Man lasse sich nur mal den Titel auf der Zunge zergehen. Nackte Angst Zieh Dich An Wir Gehen Aus – eine Aufforderung? Ein Befehl? Eine Frage? Zweifellos ist das der originellste Albumtitel von Jens Friebe seit Das Mit Dem Auto Ist Egal, Hauptsache Dir Ist Nichts Passiert. Seit nunmehr zehn Jahren und vier veröffentlichten LPs serviert der Wahlberliner nun schon einen Mix aus Punk, Chanson, Elektro-Indie und Neuer Deutschen Welle. DafĂŒr verlĂ€sst Friebe erstmalig sein Stammlabel und wechselt zu Staatsakt. In einem offiziellen Statement schreibt er dazu: „Der Ort, wenn man so möchte, ist das Label ‚Staatsakt‘, worĂŒber ich mich schrecklich freue, auch wenn ich gleichzeitig etwas traurig bin, ZickZack und Alfred Hilsberg zu verlassen, dem ich fĂŒr viele Jahre vorzĂŒgliche Zusammenarbeit und weiterhin anhaltende Freundschaft danken möchte.“ Ebenjener entdeckte Friebe 2003 bei einem Live-Auftritt in Hamburg und nahm ihn unter Vertrag. Trotz Labelwechsel begegnet man aber auch alten Bekannten. Seine langjĂ€hrigen Kollegen Chris Imler und der Produzent Berend Intelmann unterstĂŒtzen Friebe nach wie vor beim Entstehungsprozess der neuen musikalischen Kreationen.

Nackte Angst Zieh Dich An Wir Gehen Aus ist sein „bisher ruhigstes, gleichzeitig unruhigstes, vor allem aber beunruhigendstes Album“, so der Label-Begleittext. In der Tat beginnt dieses ziemlich dĂŒster und extrem zynisch: „Und das Spiel heißt Hölle oder Hölle. Machst du mit, machst du mit? Die einen treten auf der Stelle, die anderen sind die Stelle, auf der man tritt.“ Schon nach dem ersten Durchlauf des Albums wird klar, dass jeder der elf Songs auf dem Album unverwechselbar ist und andere Instrumente, Texte und Stimmungen aufgreift. Zwei Songs sind gar vollstĂ€ndig in englischer Sprache verfasst. Die sprachliche Ebene ist im Friebe’schen Klangkosmos ohnehin von enormer Bedeutung. Auch außerhalb seiner Musik beschĂ€ftigt sich Friebe mit unterschiedlichen Formen von Literatur. 2007 veröffentlicht er das Buch 52 Wochenenden. Texte zum Durchmachen, das seine gesammelten BlogeintrĂ€ge enthĂ€lt.

„Und alle, die gestorben waren, sind da. Und bleiche Engel streichen dir durchs Haar. Und alle wilden Tiere werden brav – im Schlaf.“ In dieser Manier gibt sich das grotesk-verstörende Schlaflied einer seltsam-anmutigen Lethargie hin. Friebes Vision einer dramatischen Apokalypse in Warum ZĂ€hlen Die RĂŒckwĂ€rts Mammi ist nicht minder irritierend. Ein tanzbarer Beat und Flipper-Synthies vertonen die Weltkatastrophe, an der die Menschen mit „endzeitesken Bondage-Sachen“ umherlaufen und „Sachen aus Schrott“ bauen. Pathetische Streicher geben Songs wie Zahlen Zusammen Gehen Getrennt oder dem Titeltrack eine filmmusikalische OriginalitĂ€t. Der Titel des Akkordeon-Chanson-Traums What Death Will Be Like ist eigentlich irrefĂŒhrend, da Jens Friebe insgesamt 34 poetische Beschreibungen aufzĂ€hlt, wie der Tod eben nicht sein wird. Es braucht mehrere AnlĂ€ufe, bis die GenialitĂ€t hinter dem fĂŒnften Album von Jens Friebe ersichtlich wird. Dann die Erkenntnis: Nackte Angst Zieh Dich An Wir Gehen Aus ist ein eindringliches und vielschichtiges Werk. Ein Werk, dem das Herzblut seines KĂŒnstlers regelrecht eingebrannt ist.

Unter allen Freunden von ByteFM verlosen wir einige Exemplare des Albums. Wer gewinnen möchte, schreibt eine E-Mail mit dem Betreff „Jens Friebe“ und seiner/ihrer vollstĂ€ndigen Postanschrift an radio@byte.fm.

Jens Friebe geht im Herbst auf Tour, prÀsentiert von ByteFM:

18.09.2014 – Hamburg – Reeperbahn Festival
07.10.2014 – Hannover – Lux
08.10.2014 – Köln – Studio 672
09.10.2014 – Weinheim – CafĂ© Central
10.10.2014 – MĂŒnchen – Milla
12.10.2014 – Regensburg – Alte MĂ€lzerei
13.10.2014 – Wien (A) – Stadtsaal
14.10.2014 – Dresden – Ost-Pol
16.10.2014 – Berlin – Bi Nuu

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Album der Woche: My Brightest Diamond – „This Is My Hand“

08.09.2014 von  

My Brightest Diamond - This Is My HandVÖ: 12. September 2014
Web: mybrightestdiamond.com
Label: Asthmatic Kitty

Seit 2006 existiert My Brightest Diamond, das Soloprojekt von Shara Worden. Davor war das 40-jĂ€hrige Multitalent schon tĂ€tig als BackgroundsĂ€ngerin fĂŒr Sufjan Stevens und FrontsĂ€ngerin von AwRY. Mit My Brightest Diamond realisiert Worden ihre eigenen Vorstellungen von avantgardistischem ‚Kammerrock‘, die Verbindung von klassischen, orchestralen Instrumenten mit elektronischen und zeitgenössischen EinflĂŒssen. Die musische Veranlagung wird ihr dank musikalischer Eltern regelrecht in die Wiege gelegt. SpĂ€ter macht sie sich dieses Talent zunutze und studiert Operngesang und Komposition. „This Is My Hand“ veröffentlicht die Musikerin mit dem markanten Undercut-Haarschnitt wie auch schon die drei VorgĂ€ngeralben bei Asthmatic Kitty Records, gegrĂŒndet von ihrem Freund und Kollegen Sufjan Stevens. Berlin, New York, Los Angeles und ihre derzeitige Heimatstadt Detroit: Das Werk spiegelt die Vielfalt der unterschiedlichen Aufnahmeorte wider. Produziert wird das Album von ihrem Keyboarder Zac Rae und ihr selbst.

„The genesis of the new album was looking at the changes that have happened in music over my career, and trying to reevaluate what it meant to me in the first place: ‘what is the value of music’ is essentially the question.“ Dieser durchaus essenziellen Frage nĂ€hert sich Worden – im Vergleich zu den VorgĂ€ngeralben – mit mehr RockeinflĂŒssen. Und scheppernden Marsch-Rythmen, wie die erste Single „Pressure“ verdeutlicht. Der anfĂ€ngliche Trommelwirbel beschwört Erinnerungen an den Besuch eines Zirkus oder Cabaret-Theater und setzt einen ausgefallenen Startpunkt. Energische, fesselnde und rhythmische Zwischenspiele machen aus dem Song eine regelrechte Achterbahnfahrt. Sei es nun das an Portishead erinnernde Trip-Hop StĂŒck „So Easy“ oder das mit schweren BlĂ€sern durchzogene „This Is My Hand“; die Funk-Rock-Nummer „Love Killer“ oder das tranceartige „Resonance“: Das vierte Album von My Brightest Diamond fĂŒhrt Wordens genaue Analyse und Auseinandersetzung mit Musik und deren Zukunft auf neue, unerforschte Pfade – und vielleicht ist es genau das, was den Wert von Musik auszeichnet.

Unter allen Freunden von ByteFM verlosen wir einige Exemplare des Albums. Wer gewinnen möchte, schreibt eine E-Mail mit dem Betreff „My Brightest Diamond“ und seiner/ihrer vollstĂ€ndigen Postanschrift an radio@byte.fm.

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Album der Woche: Die Sterne – „Flucht In Die Flucht“

01.09.2014 von  

Die Sterne - Flucht In Die FluchtVÖ: 29. August 2014
Web: diesterne.de
Label: Staatsakt

Welche Beschreibungen könnten dieser Band nur gerecht werden? Sie ist legendĂ€r ohne eingebildet zu wirken, innovativ ohne die eigenen UrsprĂŒnge zu vergessen und bestĂ€ndig ohne monoton zu sein. Die Sterne wirbeln seit 1992 auf den nationalen und internationalen BĂŒhnen umher, prĂ€gen maßgeblich den Begriff der Hamburger Schule und veröffentlichten jĂŒngst ihr zehntes Album. Und fĂŒr dieses JubilĂ€um kehrt das Trio wieder zurĂŒck zu einem gitarrenbetonten Sound, nachdem es beim 2010er Werk „24/7″ den Schwerpunkt auf Diskorhythmen und Synthies legte.

Produziert wurde „Flucht In Die Flucht“ von Olaf Opal, aufgenommen wurde in Bremen und Hamburg. Wer den Werdegang der Sterne kontinuierlich mitverfolgt, dĂŒrfte wissen, dass die Band auch ab und zu mit Keyboardern – Frank Will und Richard von der Schulenburg – als Quartett agierte. Aber wie schon beim VorgĂ€ngeralbum glĂ€nzen die Sterne auch beim aktuellen Werk zu dritt: Zum einen ist da SĂ€nger und Gitarrist Frank Spilker, der nebenbei auch seine eigene Sendung Frank-A-Delic (alle vier Wochen, donnerstags von 14 bis 15 Uhr) bei ByteFM moderiert. Des Weiteren sind da Schlagzeuger Christoph Leich und Bassist Thomas Wenzel, der seines Zeichens auch tĂ€tig ist bei den Goldenen Zitronen.

Psychedelische Klangwelten, Anleihen an die 60er und 70er und eine Menge funkiger Rhythmen und BasslĂ€ufe schlagen dem Hörer entgegen. „Es tönen die rĂŒckkoppelnden Gitarren in Ehrerweisung an Jimi Hendrix, AC/DC, Dinosaur Jr. bis zu den Butthole Surfers, man ist bewegt von der Funk- & Soul-Historie von Motown ĂŒber Funkadelic bis Sly & The Family Stone, pfeift eingĂ€ngige Folk- und Popmelodien von ‚Lola‘ bis ‚Bakerman‘, findet Gefallen am Swamp-Blues und schrĂ€gen Folk-Moritaten und schichtet alles auf- und durcheinander wie zu besten ‚Easter Everywhere‘-Zeiten.“ Und doch ist das zehnte Album des Hamburger Trios mehr als Reminiszenzen an andere KĂŒnstler, wie im Falle des vorangegangen Pressetextausschnittes. Die Sterne sind schlichtweg einzigartig. Und das zeigen sie auch noch – oder erst recht – mit Album Nummer zehn.

„Wie lange muss das Leben warten? Worauf soll man es verschieben? Wenn man es nur aus der Ferne kennt, wie soll man es dann leben?“, fragt Spilker im Opener „Wo Soll Ich Hingehen?“. Ein weiteres Highlight ist das grandios betitelte „Menschenverachtendverliebt“. Wie so oft ist auch hier ein Backgroundchor zu hören, bestehend aus jungen Hamburger Bands wie Zucker, Der BĂŒrgermeister Der Nacht und Schnipo Schranke. Generationen-VerstĂ€ndigung hat nie schöner geklungen. „Ihr Wollt Mich Töten“, ein Duett mit Alexander Hacke, Bassist der EinstĂŒrzenden Neubauten, erinnert an eine bittere Ballade aus Zeiten des Wilden Westens. Den „Innenstadt Illusionen“ erliegen die Sterne in einer Art sechsminĂŒtigem Mantra, ĂŒber dem eintönige Phrasen ĂŒber die Folgen von Gentrifizierung rezitiert werden: „Bezahlbare Wohnung in den gĂ€ngigen Vierteln gesucht. Nach der Renovierung werden die Preise kaum merklich steigen.“ Das zehnte Album der Sterne ist Vielfalt in jeglicher Hinsicht, angefangen bei der SonglĂ€nge (das kĂŒrzeste StĂŒck hat eine Spieldauer von 1:46 Minuten, das lĂ€ngste wie bereits erwĂ€hnt knapp sechs Minuten) ĂŒber die besungenen Themen bis hin zur Instrumentierung. „Hier kommt das Ende, wir haben alles versucht. Hier kommt die Wende, hier kommt die Flucht in die Flucht.“

Vor wenigen Tagen waren die Sterne bei uns zu Gast im Studio und haben zwei Songs aus ihrem neuen Album gespielt. Diese könnt Ihr hier nochmals anhören.

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Album der Woche: Niels Frevert – „Paradies Der GefĂ€lschten Dinge“

25.08.2014 von  

Niels Frevert - Paradies Der GefĂ€lschten DingeVÖ: 22. August 2014
Web: nielsfrevert.net
Label: Grönland

Niels Frevert ist einer dieser Musiker, denen man endlos zuhören könnte. Sobald der letzte Song der Platte verklungen ist, zuckt die Hand automatisch zum Play-Button und erneut taucht man in den schillernden Klangkosmos ein. Die Stimme des Hamburgers zieht sofort in ihren Bann, es ist die perfekte Mischung aus rauen und zarten Nuancen. Obgleich der Zuschreibung „lĂ€ssig“ durch exzessiven Gebrauch inzwischen ein fader Beigeschmack innewohnt, passt sie zu Niels Frevert wie die Faust aufs Auge.

Als kreativer Kopf und SĂ€nger der 1991 gegrĂŒndeten Hamburger Band Nationalgalerie macht Niels Frevert erstmals auf sich aufmerksam. FĂŒnf Jahre und vier Alben spĂ€ter löst sich die Gruppe auf und Frevert startet seine Solokarriere mit dem 1997 erscheinenden, selbstbetitelten DebĂŒtalbum. „Paradies Der GefĂ€lschten Dinge“ ist sein inzwischen fĂŒnftes Album und im Vergleich zum VorgĂ€nger „Zettel Auf Dem Boden“ von 2011 hat sich einiges geĂ€ndert. So wechselt der Musiker zu Grönland Records, dem Label von Herbert Grönemeyer. Als Produzent wird Olsen Involtini angeheuert, dem sich in der Vergangenheit auch schon KĂŒnstler wie Peter Fox, Miss Platnum oder Casper anvertrauten. Wie das klingt? Orchestraler Pop ist wohl die beste Bezeichnung fĂŒr das, was Frevert und Involtini da im Studio erschaffen. Ruhige, zurĂŒckgenommene Klavierparts, opulente Streicherarrangements, detaillierte BlĂ€ser und erdige Akustikgitarren sind die Quintessenz des Albums: „Gehobener Mainstream“, wie Niels Frevert selbst seinen Sound klassifiziert.

Was die Songtexte angeht, ist Niels Frevert ein regelrechter GeschichtenerzĂ€hler: Er selektiert kleine Begebenheiten aus dem Leben, gibt sie wieder in seiner nĂŒchtern-puristischen ErzĂ€hlweise und verleiht ihnen dadurch zum Teil einen paradox-fantastischen Anstrich. So schwebt z. B. ein Ufo ĂŒber dem Kirchentag in Hamburg. In „Schwör“ versichert der SĂ€nger einem Freund in der Psychiatrie, dass dieser lebend herauskommt. Und die trockene Antwort auf einen Heiratsantrag kommt mit: „Das Mit Dem GlĂŒcklichsein Ist Relativ“. Der 46-jĂ€hrige SĂ€nger verpackt ernste Themen in wunderschöne Instrumentierungen. Die Jazz-Ballade „Die Abbiegung“ ist das Trennungs-Manifest eines verletzten Mannes, ein Liebeslied in Zeiten der Krise: „Ich werd immer auf deiner Seite sein. Egal was war, egal was kommt. Aber als dein Feind werd ich dir nich’ mehr zur VerfĂŒgung stehn, weil ich nich’ mehr kann, weil ich nich’ mehr will.“ Die wohl schönste Bridge des Albums hĂ€lt das Bossa-Nova-StĂŒck „Morgen Ist Egal“ parat: „Ich hab so lang auf dich gewartet. Ich war traurig ohne Grund, auf den ich sinken konnt’. Ohne dich is’ mir einsam und kalt. Und morgen is’ egal.“ Morgen ist egal – Niels Frevert macht großartige Musik fĂŒr den Moment, ĂŒber die verrĂŒckten, traurigen, glĂŒcklichen und absurden Geschichten, die so nur das Leben schreiben kann.

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Label: Grönland | Kaufen

Album der Woche: TrĂŒmmer – „TrĂŒmmer“

18.08.2014 von  

TrĂŒmmer - TrĂŒmmerVÖ: 22. August 2014
Web: truemmer.tv
Label: [PIAS]

„Wir verlassen die gemĂ€ĂŸigten Zonen, es ist vorbei, niemand darf sich mehr schonen. Unsere LĂŒgen sind wahrer als das, was ihr uns auftischt. Wir sind wie Geisterfahrer, alles ist so wie es ist. In all diesen NĂ€chten sind wir nicht brav, sondern schlimmer. Und wir werden niemals alt, nein, wir bleiben so fĂŒr immer.“

Gitarrist und SĂ€nger Paul Pötsch, Bassist Tammo Kasper und Drummer Maximilian Fenski bilden das Trio TrĂŒmmer, um das in den letzten Monaten ein regelrechter Hype entsteht. Ihr erstes Konzert geben die drei Jungs im April 2012 im Hamburger Molotow. Seitdem ist so einiges geschehen: TrĂŒmmer blicken zurĂŒck auf zwei Deutschlandtourneen, zahlreiche Gigs auf Festivals wie dem Haldern Pop, Deichbrand, Melt! und MS Dockville. Nebenbei agieren sie als Support fĂŒr hochkarĂ€tige Acts wie Dinosaur Jr., Casper und The 1975. Kein Wunder, dass TrĂŒmmer schnell beim populĂ€ren Label [PIAS] unterschreiben, bei dem jetzt auch das selbstbetitelte DebĂŒtalbum erscheint.

Dieses wird nicht umsonst schon vor der Veröffentlichung als Meisterwerk gefeiert. Ein Grund dafĂŒr sind die exzellenten Texte. So heißt es im Song „1000. Zigarette“ selbstreflexiv: „Das Leben ist ein Klischee, wie in einem Songtext, den ich erst jetzt versteh’.“ Die gesellschaftskritische Antwort auf die Frage nach dem Befinden liefern TrĂŒmmer mit dem Song „Scheinbar“: „Scheinbar geht es allen gut, ja okay man spuckt schon manchmal Blut, aber niemand hat hier ein Problem, denn wirklich jeder hat ein schönes Leben.“ Mal fragend, mal augenzwinkernd, mal wĂŒtend: Die Texte von TrĂŒmmer sind herrlich ungekĂŒnstelt und klingen in erster Linie authentisch. So auch die Musik. FĂŒr diese kramen die drei Wahl-Hamburger tief in der Indie-Rock-’n’-Roll-Kiste. Oft sind da mitreißende, melodiöse Gitarren-Riffs, eingĂ€ngige BasslĂ€ufe und schnelle Rhythmen. Musikalische Nuancen bringen Abwechslung, von Pop- bis Punkgeschrammel ist alles dabei. Und ein bisschen Pathos darf auch nicht fehlen, sei es nun das Intro zu „Wo Ist Die Euphorie“ oder das beinah hymnenhaft klingende „In All Diesen NĂ€chten“, das zeitgleich mit „Der Saboteur“ als Doppelsingle bereits im November 2013 erschien. TrĂŒmmer erschaffen eine positive Aufbruchsstimmung, setzen ein Statement gegen Egoismus, Ungerechtigkeit und GleichgĂŒltigkeit. Sie rĂŒtteln auf, aber auf eine stets reflektiert-subtile Art und Weise, getreu dem in „1000. Kippe“ besungenen Motto: „If you want to fight the system, you have to fight yourself.“

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Album der Woche: The/Das – „Freezer“

11.08.2014 von  

The/Das - FreezerVÖ: 15. August 2014
Web: the-das.com
Label: Sinnbus

Freunde von SOHN, Matthew Dear und Jon Hopkins aufgepasst: Das Berliner Duo The/Das veröffentlicht dieser Tage sein erstes Album namens „Freezer“. Kennern der Berliner Musikszene dĂŒrfte bekannt sein, dass Fabian Fenk und Anton Feist nicht zum ersten Mal miteinander Musik machen. 2005 grĂŒnden die beiden zusammen mit Alex Stolze ein Musikerkollektiv mit dem Namen Bodi Bill und kreieren sanften Elektropop, stets versetzt mit einer Spur Soul dank dem vielschichtigen Gesang von Fabian Fenk. 2011 wird das Projekt vorerst stillgelegt und die drei Mitglieder splitten sich: Alex Stolze ist MitbegrĂŒnder der Gruppe UNMAP, Fenk und Feist wagen als Duo erste Gehversuche. Wie schon zuvor harmonieren die beiden Jungs sowohl im Studio wie auch live: Je nach Kontext agieren sie mehr als Band oder befriedigen die Tanzwut mit packenden DJ-Sets. Letztes Jahr erscheint „Speak Your Mind Speak“, ein gefeiertes Minialbum, das die Erwartungen an ein DebĂŒtalbum nach oben schraubt.

„Zwischen Zufall und Experiment einerseits sowie Erfahrung und SouverĂ€nitĂ€t auf der anderen Seite sind die hier vorliegenden acht StĂŒcke entstanden.“ So bringt die Pressemitteilung den Entstehungsprozess von „Freezer“ auf den Punkt. Diese Kombination lĂ€sst einen Sound entstehen, der unglaublich weit klingt, ein bisschen nach ruhigen Urlaubstagen am Meer. Und parallel schwingt da immer diese gewisse Melancholie mit, die der Musik eine dramatisch angehauchte Aura verleiht. Einer der besten Songs auf dem Album ist das lethargisch-sĂŒĂŸe „Receiver“, das mit dumpfen Drums, zitternden OrgelklĂ€ngen und einer sanften Frauenstimme verfĂŒhrt. Das tanzbarste StĂŒck ist ohne Zweifel „This Place“, das elektrisierende Drums mit wabernden Synthies verbindet. Der neunminĂŒtige Titeltrack gleicht einer hypnotisierenden Reise durch helle, harmonische Gitarren-KlĂ€nge auf der einen Seite und verschiedenen, oftmals disharmonischen Effekten und Tönen auf der anderen. Der organische Elektro-Sound von The/Das zeigt sich auf „Freezer“ in seinen diversen Formen und verlockt den Zuhörer zu TagtrĂ€umen. Fabian Fenk und Anton Feist haben fĂŒr diese Art von Musik ein eigenes Genre erschaffen, dessen Bezeichnung nicht treffender sein könnte. Sie nennen es schlicht „Techno Tenderness“.

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Label: Sinnbus | Kaufen

Album der Woche: FKA twigs – „LP1″

04.08.2014 von  

FKA twigs - LP1VÖ: 8. August 2014
Web: fkatwi.gs
Label: Young Turks

Es ist die Ruhe vor dem Sturm: Ein paar hohe Töne werden zum Einsingen angeschlagen, bevor sich „Preface“ der „LP1″ zu einem polyphonen Sci-Fi-ChoralgesangsstĂŒck entwickelt. Kurze Stille. Und plötzlich ist da dumpfes Trommelfeuer, das wie ein Startschuss wirkt: „Lights On“. FKA twigs haucht sich mit ihrer fesselnden und verlockenden Stimme durch die ersten Verse und gibt zu verstehen: „When I trust you we can do it with the lights on.“

Tahliah Barnett heißt die 25-jĂ€hrige Britin mit jamaikanisch-spanischen Wurzeln. FrĂŒh zieht es sie ins lebhafte London. Dort tanzt sie in mehreren Musikvideos von KĂŒnstlern wie Ed Sheeran, Kylie Minogue oder Jessie J. Erfahrungen, die sie auch in Form eines Songs namens „Video Girl“ verarbeitet: „All eyes on you now, what you gonna do? The camera loves you, ain’t that enough?“ Es genĂŒgt Barnett bei weitem nicht. Ende 2012 veröffentlicht sie eine vier Songs umfassende EP. Zu den Songs der schlicht betitelten „EP1″ gibt es zugehörige Videos. Diese sind vielmehr eigenstĂ€ndige Kunstwerke, als lediglich visuelle Musikbegleitung. In „Weak Spot“ inkarniert die menschliche KĂŒnstlerin aus einem Avatar in einem laserdurchfluteten Universum. „Breath“ offenbart eine aggressive und zerstörerische Seite. „Hide“ spielt in gewisser Weise auf den biblischen SĂŒndenfall an, statt eines Feigenblattes wird jedoch die rote BlĂŒte einer Flamingoblume zur Schau gestellt, was großen Spielraum fĂŒr Deutungsfantasien lĂ€sst. Mit Erscheinen von „EP2″ im September 2013 gibt Barnett das Tanzen auf, unterschreibt einen Vertrag bei Young Turks und hĂ€ngt vor ihren bisherigen KĂŒnstlernamen Twigs ein FKA („formerly known as“), da sich ein anderer KĂŒnstler mit demselben Namen angegriffen fĂŒhlt. Die erste offizielle Single ist „Water Me“ samt zugehörigem Video mit einer außerweltlich scheinenden FKA twigs, deren enorm vergrĂ¶ĂŸerte Augen lebende TrĂ€nen weinen und sie selbst von unerwiderter Liebe singt: „He told me I was so small, I told him water me. I promise I can grow tall, when making love is free.“

Angesichts von „EP1″ und „EP2″ erscheint es geradezu zwingend, das DebĂŒtalbum „LP1″ zu nennen. Musikalisch fĂŒhrt die KĂŒnstlerin den experimentellen Sound der beiden EPs fort und hebt diesen auf eine neue Ebene. FKA twigs erfindet den R&B nicht völlig neu, doch sie interpretiert ihn in ihrem ganz eigenen Sinne. Die Songs auf „LP1″ gleichen einem betörenden und betĂ€ubenden Strudel, der nicht von dieser Welt zu stammen scheint. Klangteppich ĂŒber Klangteppich legt FKA twigs die Grundlage fĂŒr Musik, die zeitgleich greifbar und doch flĂŒchtig, nah und fern, luftig und schwer, anmutig und verzweifelt, konfus und geordnet klingt. Und auch die Reihe der innovativen Musikvideos fĂŒhrt sie mit der ersten Single „Two Weeks“ fort. Als nymphomanische Göttin, die mit minimalistischer Gestik und Mimik Anmut und VerfĂŒhrung darzustellen vermag, herrscht sie ĂŒber ihren tanzenden Hofstaat, der wiederum aus den Klonen ihrer selbst besteht. Zudem kommt das Video ohne einen einzigen Schnitt aus: Es gibt nur einen raffinierten Take in Form einer langen, rĂŒckwĂ€rtsgerichteten Kamerafahrt. Entgegen der sinnlichen KlĂ€nge von „Two Weeks“ klingt „Numbers“ wie eine paranoisch-getriebene, (alb)traumhafte Verfolgungsjagd, wĂ€hrend der sich die Interpretin der Erkenntnis stellen muss: „Was I just a number to you?“. Laut eigener Aussage ist „Pendulum“ einer der Lieblingssongs der SĂ€ngerin: Ein warmer Schauer an harmonischen Klavier-, Synthesizer- und GitarrenklĂ€ngen ergießt sich in die Ohren des Hörers. MĂ€chtige Bass-SchlĂ€ge gehen mit der zarten Falsett-Stimme eine euphonische Verbindung ein. Über rĂŒckwĂ€rts abgespielte Stimm-Samples sinniert FKA twigs beim letzten Song „Kicks“ ĂŒber autonome, selbstbestimmte SexualitĂ€t: „When I’m alone, I don’t need you. I love my touch, know just what to do. So I tell myself, it’s cool, to get my kicks like you.“

Avantgardistischer R&B, dem sich auch andere KĂŒnstlerinnen wie Kelela, Banks oder SZA verschreiben, bekommt durch FKA twigs eine neue, beachtenswerte Facette. „LP1″ ist ein ekstatisches Erlebnis, eine musikalische Urgewalt, die entfesselt kein Halten mehr kennt.

Unter allen Freunden von ByteFM verlosen wir einige Exemplare des Albums. Wer gewinnen möchte, schreibt eine E-Mail mit dem Betreff „FKA twigs“ und seiner/ihrer vollstĂ€ndigen Postanschrift an radio@byte.fm.

Label: Young Turks | Kaufen

Album der Woche: Portishead – „Dummy“

28.07.2014 von  

Portishead - DummyVÖ: Oktober 1994
Web: portishead.co.uk
Label: Go! Beat

„Who am I, what and why?
Cause all I have left is my memories of yesterday
Oh these sour times

Cause nobody loves me
It’s true
Not like you do.“

Angesichts von Songzeilen wie dieser lĂ€sst sich das DebĂŒtalbum von Portishead durchaus als schwermĂŒtig bezeichnen. Schmerz, Wut, unerwiderte Liebe – mit Themen wie diesen sind schon einige zeitlose Werke entstanden. „Dummy“ von Portishead gehört zweifelsohne dazu.

Alles beginnt 1991 in Bristol. Der Studioassistent Geoff Barrow, der auch schon bei den Aufnahmen zu Massive Attacks’ „Blue Line“ anwesend ist, trifft auf die SĂ€ngerin Beth Gibbons. Zusammen mit dem Gitarristen Adrian Utley starten sie erste Jam-Sessions und veröffentlichen 1993 ein Demo-Tape, welches drei Songs enthĂ€lt. Als Bandnamen wĂ€hlen sie das KĂŒstenstĂ€dtchen Portishead, in dem Barrow aufwuchs. Kurz darauf kommen die Musiker bei Go! Beat Records unter Vertrag und veröffentlichen im Oktober 1994 ihr DebĂŒtalbum.

Die Reaktionen lassen nicht lange auf sich warten: Zahlreiche Musikkritiker und Fans sind begeistert von dem dunklen, dumpfen und dĂŒsteren Sound. DafĂŒr wird in vielen Rezensionen erstmals der Genre-Begriff des Trip-Hop eingefĂŒhrt und einer breiteren Masse bekannt. Die Mischung aus HipHop-Elementen, Electronica und Jazz verzaubert eine ganze Generation und katapultiert Portishead bis auf den zweiten Platz der britischen Album-Charts. Die LP scheint wie aus einem Guss, und dennoch besticht jeder einzelne Song durch ein besonderes Detail, sei es nun das Scratching bei „Wandering Star“, die hoffnungsvollen Orgel-Akkorde in „It’s A Fire“ oder die harmonisch-herzzerreißenden Streicher bei „Roads“. Über allem steht die extrem zerbrechliche Stimme von Gibbons, die auch mal rappt, heult, haucht und presst.

Bis zum heutigen Tage sind neben „Dummy“ nur zwei weitere Alben von Portishead veröffentlicht: 1997 kommt der selbstbetitelte Nachfolger zum DebĂŒt in die PlattenlĂ€den, 2008 das dritte Album mit dem puristischen Titel „Third“. Und obwohl auch die spĂ€ter erschienenen Platten musikalische Feinarbeit und unbĂ€ndige KreativitĂ€t offenbaren, zĂ€hlt doch nicht umsonst das DebĂŒtalbum „Dummy“ als Meilenstein der britischen Musikgeschichte und schafft es auf zahlreiche Bestenlisten. Deshalb machen wir das Album rund 20 Jahre nach seinem Erscheinen bei ByteFM zu unserem Album der Woche.

Label: Go! Beat | Kaufen

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